强行本土化直接砍掉了这部剧一半的根，但好在当晚于晓璘和施哲明的表演让这部剧另一半的魅力得以保留。依然希望各位制作人未来做任何“本土化”之时都请三思。如果要本土化，请在本土找到另一个扎实的根。
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2019年剧院总结
2019年，22部剧。
2018年剧院总结
2018年，16部剧。
撞上冰山之前——音乐剧《泰坦尼克号》评论
《泰坦尼克号（Titanic）》剧评
“无风，无月”，水面如镜，正像1912年的世界，美好平静得让人几乎忘记了对速度的感受。直到冰山突然出现在眼前，近得人措手不及，将所有裂痕都翻上表面。
歌舞线上，观众席下
《歌舞线上（A Chorus Line）》剧评
将“舞蹈”换成其他你我为之热爱的事物，这些人的故事也就成为了你我的故事：每一个我都如此独特，每一个我都曾经经历困顿迷茫，每一个我在热爱中才会浮现我本身的面目；而当我不得不告别时，我们会拥有美好的回忆，这种回忆会支撑着我度过其余的岁月。
【资料】德语音乐剧《Mozart!（莫扎特）》（德扎）的历史和传记细节
德扎注释是很久以前就想写的了。前段时间把剧本抠了一遍，这两天趁着有空就准备写写。注释内容主要来自各种传记和网络资料。
本篇并不意在“还原”什么历史，目的还是在德扎这样一部作品上，希望通过补充，了解剧作者所选材料的详细情节，从而窥见作者真正想要表达什么罢了。
从深渊中站起——Mozart! 17.01.15午场（Thomas Hohler）Repo
德扎这部剧创造了一个深渊，创造了人的天职和欲望不可调和的困境，但是在这场战争中，最终，是人凭自己的意志接纳了天职，人凭自己的意志实现了天职，人甚至用自己的痛苦去主动喂养天职。不是阿玛迪赢了，而是人实实在在地凭自己从深渊中站起，被历史仰望。
对Oedo Kuipers所饰莫扎特的一些看法
他的莫扎特对什么都爱得不深，对什么都恨得不深，也谈不上对他人、对自己有什么理解；他最强烈的情感是对Amadeus——即自身才华与使命的恐惧，这样的恐惧又只是没头没尾地在两幕场景中体现。他的莫扎特到最后都还在逃避自身的使命，到最后向观众发问时，需要逃离的“阴影”还只是天赋和使命而已。
于光年外遥望 