大悲正统在德国（并没有，但是转盘在）

这是一个想到哪里说哪里的Repo（2026-05-30慕尼黑园丁剧院版大悲）。
之前糊有提到过现在西区悲的乐队规模大概是12人，所以开场我特地数了下乐池，至少24人的乐队编制。在西区原装悲先没了大转盘又少了乐队的情况下，德大悲带着它的转盘，它的可变形二层阶梯和街垒布景，它的楼房布景，它的完整编制乐队，杀过来了！
德大悲这个production作为non-replica版本，ensemble track和通行版本完全不同，因此也出现了很多让我震惊的演员选择，而其中最震惊的一点就是工头竟然是演R的Christian——而且我之前只看过Christian作为R的金色卷毛模样，于是当他作为工头顶着他本身的秃头走出来时——我的内心稍微碎裂了一点点（对不起
但也正因为这版的独特和新鲜，所以辨认ensemble戏变得非常有趣，比如：演E的梅林哥在每一场群戏里都会出现，甚至作为囚犯和警察有独唱段落，并且因为帅得过于突出因而我每次都能一眼看到他；演R的Christian除了工头之外，还有酒馆歌被老板欺负狠了的倒霉社恐顾客（而梅林哥此时在左侧还被老板偷了钱包）以及被马车压的割风；下半场Turning所有女人都包着头巾，但女声1#因为音色特质过于空灵美丽被我一耳朵听出来是演芳汀的维嘉，而女声2#我则在第二眼从那双大眼睛认出了演Eponine的Katia——好一个鬼魂再利用。
悲不能没有大转盘。无论是实操中大场景转换的需要，还是从空间上需要指示出“内”和“外”（无论是工厂还是街垒）的区别，大转盘都是非常实用的舞台工具。加上可以变形的二层台阶，舞台的层次变得非常丰富。而背景的楼房布景，除了展现场景之外，印象最深的一幕是On my own前奏Eponine在街上走，拿着枪东奔西跑的人群从她身边经过，而背后的楼房也在迅速移动，一切都那么躁动不安，而她在这风暴的前夜、旋涡的中心，只能感受到无尽的孤独。
但相比起布景，编舞就实在显得有些德奥了，印象中那种集体前后左右踏步至少出现了两次（At the End of the Day和dyhtps），不是你们都有转盘了怎么还要原地踏步啊！但One day More就好一些，把二层台利用起来，上下空间拉开之后，人群动线会好一些。
Armin的唱确实……Valjean’s Soliloquy本来都给我演进去了，一个高音又给我唱出来了。只不过因为我已经看过Gero，他身上持续的愧疚感和赎罪感别的让很难匹敌，因此对于Armin的表演，我只能说确实也都到位了，但也确实没留下很深的印象。
好人哥的鲨威，能看得出来很年轻，因此前期有些故意装凶，尤其爱挤出他的鼻唇沟和咧嘴笑。由于我钟爱的沙威风格更偏向PQ那种不怒自威，所以好人哥的凶对我而言反而减损了威严感，甚至有点像漫画反派。但到了suiscide那段，当他不用刻意作出那样的凶恶姿态之后，反而是他表演的舒适区，脱了鞋子整齐摆好的细节也很到位。
主教非常年轻，也非常严厉，不同于一般主教的慈爱，这位简直近乎无情了：我今天送了你这些而你必须赎罪——几乎让我想起了原著安灼拉那云石雕像的形象。
维嘉的芳汀，其实一开始在一群穿着一样衣服的女工里我没找到她，但她声音一出来，那个质感穿过观众席，如泉水一样汇入头顶，听得全身舒服。芳汀其实对我来说挺无聊的角色，IDAD也有“cut the song”的别名。但维嘉把芳汀的堕落演得太惨了，惨到她抓着客人往自己身上拽的时候，那种绝望感，连边上演旁观嫖客的梅林哥都露出了不忍的表情，最后拽起了她身上的客人。德大悲的芳汀病得更加厉害，通行版本芳汀还能有力气呸冉阿让一脸口水，但这版她控诉冉阿让的时候想起身却虚弱得摔在地上站都站不住，看得我久违地为这个角色感到了心颤和难过。
Katia的Eponine，一身红装，是街头骄傲的野玫瑰，感觉她并没有为自己的处境而自卑或者自苦，是非常可爱、有活力的一个Eponine，爱小马也爱得毫不卑微，个子小小爆发力却很强。即使出身于这样的家庭，她依然对女性有着特殊的守护，在认出珂赛特之前，看到同伙想对她动手便已经主动拦在她面前保护她。随后两个姑娘开始对视，彼此的样子，都像是隐约认出了对方。
德大悲的马e线可能是这个版本最值得称道的编排之一，一顶帽子贯穿二人的友谊：Look Down里Eponine狡黠地抢走小马的学生帽，小马想拿回来又被二度抢走；Star过后小马趁她沉思一把从她头上摘回自己的帽子，又笑着高高将Eponine的帽子抛给她；而等到小雨之后Eponine身死，小马下意识地攥着Eponine的帽子，抖着手神经质一般用她的帽子擦拭手上的血迹，擦着擦着用帽子捂住脸痛哭出声，随后戴上了Eponine的帽子，走过去把小g搂进怀里，在听到战斗开始时走上了街垒顶端。Eponine无疑爱着小马，而小马对Eponine虽然不是男女爱情，但他的爱也同样深挚，足以让人相信他“我愿意放弃全世界用我的爱换你活下来”并非空口。是非常完整且动人的一条情感线。
Kristine的珂赛特，兴许是演过女王的缘故，Kristine给这个角色注入了很多不属于原著恋爱空心人的主见和性格，以至于整个恋爱桥段的节奏看似她在院内，实际却被她牢牢掌控，一种女王训狗（不是）。Eponine在墙外应对匪帮时，小马带着她躲在石柱后面，小马着急地往外望，但Kristine的小C竟然像是觉得非常刺激好玩一般，笑得非常开心，逗得小马也对她笑了？（躲灾怎么躲出偷情的刺激感啊您二位！）而最后，当她终于知道她被以“保护”的名义亏欠的真相时，她没有像两个男人担心的那样崩溃，反而像是坚定了继续行动的力量。这是一个当代演员对这个传统小白花女角色的重新演绎，不一定是我最喜欢的，但非常独特。
梅林哥的E，除了他的美貌之外其实中规中矩，但说实话鸡血黑帮E到处都是，但一个相对沉稳、不毛躁、不冲动、不过分激动的E，哪怕中规中矩，都能获得我的认可。梅林哥大概率没看过原著，对R有一点普通的关爱但不多。
好了，现在我将用大量篇幅讲糊小马。我看过最好的小马没有之一（虽然我之前确实也不太注意马）。
音乐剧小马因为缝合了原作的恋爱线和并不属于他的ABC革命线，其实是一个割裂的角色。之前40周年con看了两个马，其中一个完全没有要把这两条线缝在一起的意思，人物在恋爱和革命之间的转换如同变脸般迅速；另一个稍微好些，但也没有什么细节。但是托马糊的小马成功地将这两个人设的矛盾转化成了一个人在两者之间摇摆的矛盾。当他听到拉马克去世的消息，几乎是和E开口同时，他就知道了这意味着什么：意味着他已经没有时间，意味着选择迫在眉睫。他想开口和E说些什么却又说不出口，看着E横扫一切的热情不由自主地后退拉开距离，但当dyhtps开头他真要离开时，一个回头，看到朋友们的热火朝天，他又决定留在了这里。也许理念对他而言不如情感那么重要，但是朋友同样非常重要。无数次纠结后，他终于在ODM接过了E手中的旗帜，My place is here, because my friends are here.
也正是这样重感情的特质，让糊小马在本来只能作为背景板的下半场表现出了我从未在这个角色身上看到的情感强度和层次。第一次转折是Eponine之死，这之后他整个人的状态都仿佛被一口气吊着，去抱小g不仅是安慰小g，也是为了给自己一个强撑下去不崩溃的理由。Drink with Me开头其实根本没从悲痛中缓过来，但擦擦眼睛又以高度应激的状态到处瞄准，直到被E喊下来休息。即使是呼唤珂赛特，也不像是一个青年在呼唤爱人，而像一个将死之人从幽冥中的呼唤，祈求活着的人能够记住他早逝的生命。第二次转折则是刚下定决心保护的小g也死在他面前，整个街垒都陷入巨大的悲痛和愤怒，而他全身僵直捂着嘴，像是要哭又像是要吐。随后最后通牒再次传来，而他丢下Eponine的帽子，拿着他只能装一发子弹的枪冲出了街垒，完全不遮挡自己，明显就是打算送死了。
结果竟然没死成。
因为前面整个情绪的铺垫，空桌椅在他那儿就不只是一个到点儿了该拉情绪的大歌，而是真真切切的“你们都死去了为何我还独活”。昨天这场，糊小马和梅林E对视甚久，梅林E微笑而糊小马含着泪挤出一个笑容，几乎有种人鬼情未了一般的缱绻。导演确实EM邪教激推。
但实际上这一版本其实还有一个更加始料未及的邪教：RM——初看震撼，实则（在此版本音乐剧语境下）顺理成章且好味。从ABC Cafe开始，R就是所有ABC里最理解小马的人，而显然小马待他也更加亲昵。当EM吵架时，是R拽着马和E和好。当马在dyhtps开头犹豫要不要加入时，是R看穿了他的心思，走到他身边给了一个安慰和理解的抚胸，而正是这个举动传达出的善意让糊小马决定留下。在街垒上时，两人站位最近，面对死亡的冲击，两个已经濒临崩溃的人时常互相安慰互相照顾。而到了最后一刻，当R因为小g之死再次站上街垒，两个人长久地对视，随后小马跳出了街垒，而R随后牺牲。某种意义上而言，两个人都是ABC社团的边缘人，也都是极重感情、容易被情感裹挟的人，是唯一能理解彼此的人，也因此在这一版中，两人竟然成了彼此除E之外互动最多的朋友。品啊朋友们，你们细品！ER虽正统，EM诚可贵，RM更有味啊朋友们！
悲是我音乐剧入坑作，但德大悲是我第一次看整剧版现场。从卡司来说，除了冉鲨二位，其他其实都比40周年强些，制作上也是有趣也有想法的一个版本。
最后放一张我非常喜欢的剧照：幸存的新人在前面额头相抵，而身后是所有亡灵的目光。这样的马，这样的C，不仅值得这样的祝福，并且必会用实际的努力去实现亡灵们对新世界的愿望。

大悲正统在德国（并没有，但是转盘在）

发布者：叼走禁令的鹅

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